书法家鲜于枢
朝代:元朝 | 时间:2025-06-27 | 阅读:572次历史人物 ► 赵孟頫
鲜于枢（1246—1302），字伯机，号困学民、虎林隐吏等，元代著名书法家、文学家，与赵孟頫并称“元代书坛双璧”。祖籍渔阳（今北京密云），后寓居杭州，官至太常典簿。其书法以行草见长，风格雄浑豪放，师法晋唐而自成一家。
一、艺术成就
1. 书法风格
鲜于枢书法以草书最负盛名，笔力劲健，气势恢宏，尤擅大字行草。其代表作《苏轼海棠诗卷》《韩愈进学解》等，展现了提按顿挫的强烈节奏感与“连绵草”的写意性，线条奔放而不失法度。他推崇晋人风骨，主张“复古”，但对唐代张旭、怀素的狂草亦有吸收，形成“遒劲朴拙”的独特面貌。
2. 与赵孟頫的异同
赵孟頫书法以典雅秀丽著称，而鲜于枢则更重气魄。二人常有艺术切磋，赵曾评其书“笔笔有古意”。现存二人合书的《题画诗卷》可见风格互补，反映元代书坛“尚古求变”的潮流。
二、代表作品
《韩愈进学解卷》（现藏北京故宫博物院）：通篇狂草连绵，墨色浓淡相间，被誉为元代草书巅峰之作。
《老子道德经卷》（上海博物馆藏）：小楷工整，结字宽博，可见其对钟繇、王羲之的继承。
《石鼓歌》：以行书题写，笔势开张，金石气浓厚，体现“以碑入帖”的尝试。
三、理论贡献
鲜于枢在《困学斋杂录》中提出“作字须敬，即此是学”，强调书法与修身结合。他反对南宋末年书风的柔媚倾向，主张回归唐人法度，这一观点对后世文人书法影响深远。
四、历史评价
明代解缙称其“笔如剑戟，凛不可犯”，清人王文治则评：“元人自松雪（赵孟頫）外，唯鲜于伯机能具晋唐神髓。”近代启功先生认为其草书“虽狂而不野”，体现了文人书法的内敛与。
鲜于枢在元代书法史中承前启后，其作品不仅是个人才情的宣泄，更反映了宋元之际书法审美从“尚意”向“崇古”的转向。他晚年因政治失意而寄情书画，作品中的苍茫意境亦成为后人解读其生平的重要窗口。
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