杨贵妃霓裳羽衣舞

杨贵妃的《霓裳羽衣舞》是唐代宫廷乐舞的巅峰之作，融合了胡汉艺术精华，被誉为盛唐文化的象征。其历史背景、艺术特色及文化内涵可从以下方面展开：

一、历史记载与创作渊源

1. 《霓裳羽衣曲》的起源

据《新唐书·礼乐志》记载，此曲由唐玄宗参与创作，融合了西域《婆罗门曲》与中原清商乐。玄宗曾梦游月宫闻仙乐，醒后谱曲，杨贵妃据此编舞。白居易《霓裳羽衣舞歌》详细描述了舞姿：“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。”

2. 杨贵妃的舞蹈才华

《旧唐书》称杨贵妃“善歌舞，通音律”，尤其擅长《霓裳羽衣舞》。她以柔美身段和精湛技巧，将乐曲的仙韵表现得淋漓尽致，成为宫廷宴会的压轴节目。

二、艺术特点与表演形式

1. 服饰与道具

舞者着“羽衣”，象征羽化登仙，缀有孔雀翎、珍珠等饰物，裙摆宽大如云霞。唐代诗人李商隐《华清宫》有“犹似霓裳羽衣舞”之句，可见其华丽。

2. 音乐结构

全曲共36段，分散序、中序、入破三部分。散序为器乐独奏，中序起拍起舞，入破后节奏急促，达到。《碧鸡漫志》载其“繁音急节十二遍”，展现唐代大曲的复杂结构。

3. 舞蹈风格

融合软舞与健舞特点，既有胡旋舞的快速旋转，又有汉族舞蹈的婉约含蓄。张祜诗“细腰偏能舞柘枝”，侧面反映当时舞技对腰肢灵活度的要求。

三、文化象征与历史影响

1. 盛唐气象的缩影

此舞体现了开元盛世的开放包容，胡乐与汉乐交融，反映唐代文化交流的深度。敦煌壁画中的飞天形象与其有审美共通性。

2. 安史之乱后的消亡

安史之乱后，《霓裳羽衣》逐渐失传。南宋姜夔曾发现残谱并作《霓裳中序第一》，但原貌已不可考。元代白朴《梧桐雨》杂剧将其符号化为盛世追忆。

3. 后世艺术再现

现代学者结合史料与敦煌舞谱尝试复原。1982年甘肃歌舞团排演《丝路花雨》，部分舞段参考了唐代文献中对霓裳舞的描写。

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